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        2. 《紅高粱》為何受到觀眾青睞

          2014-11-20 08:04 來源:紅網

            電視劇《紅高粱》日前落幕,在播出期間,該劇不但收視飄紅,而且在樂視網16天的播放量突破4億,創造了新紀錄。該劇于2014年10月27日登陸北京衛視、山東衛視、浙江衛視、東方衛視四大衛視黃金檔播出,雖然在圈內一度被“差評”卻獲得觀眾青睞,這是為什么呢?

            有人認為,《紅高粱》改編自中國首個諾貝爾文學獎得主莫言的《紅高粱家族》,是借了諾獎的光,這當然不無影響;也有人認為80年代初改編的電影《紅高粱》作為張藝謀的開山作,成就了鞏俐姜文等一代巨星,時隔28年,現在由鄭曉龍執導、周迅、朱亞文、黃軒、宋佳倫、秦海璐、等領銜主演,觀眾對兩代人的影藝比較頗有興趣,這也不無道理;但是我認為最重要的原因,還是該劇傳達了原著的文學感召力,或者說喚醒了觀眾對文學精神的眷顧。

            無論是莫言的原著還是當年張藝謀導演的《紅高粱》,無疑已經作為一個時代的文學積累和藝術標識,成為觀眾的共同的審美體驗,深深地印在人們的腦海和情感記憶里。而這,正是文學精神的魅力所在。文學意義上的那片紅高粱是可以永遠根植于高密原野、穿越時間而不枯萎的。

            盡管有評論尖銳地指出,“劇版《紅高粱》基本上回避了抗日歷史尤其民間抗戰史的深入,或顯現出對于歷史再現的力不從心,退到輕車熟路的現代劇和宮斗劇的老路上,小說中那一段歷史的悲壯色彩多少也被消解”,但此劇畢竟不同于近年充斥熒屏的那些情節離奇的宮斗劇和諜戰片。它講述了在20世紀30年代初,九兒和余占鰲在充滿生命力的山東高密大地上,用生命譜寫的一段關于愛與恨、征服與被征服的傳奇故事,充滿原著所賦予生命力的釋放和張揚。特別是在《紅高粱》的大結局中,九兒的女兒慘遭日軍殺害,余占鰲帶領的部隊在敵人的猛烈進攻下節節敗退,最終,九兒義無反顧地走進高粱地,將敵人引至酒棚,隨后砸破酒壇、點燃火柴,在熊熊烈火中與鬼子同歸于盡,顯得更加悲壯。觀眾評價說:“看到九兒犧牲完全淚崩”!

            這種影視與文學的密切依托和生發,確實是這些年來影視劇改編中難得的回歸。應該看到,許多出自職業編劇之手的影視劇本缺乏文學內涵,而且即便是用以改編的小說文本也缺乏文學精神,這正是近年來的影視劇成為無本之木,讓觀眾覺得沒有看頭的根本原因。當人們在觀看《紅高粱》時,感受的不僅是電視劇,更是紅高粱所蘊藏的文學寓意。在人們已經感受到文學的饑渴的時候,大家越是會懷念那些具有內在文學精神的作品。現在觀眾追捧電視劇《紅高粱》,正是對某種已失落的精神的一次回望。《紅高粱》讓觀眾重新體味到文學精神,感受到一種真正的審美愉悅,并且贏得眾多觀眾的共同美感,這對于矯正觀眾的消費口味無疑是相當有效的,對影視及文學原創者也應該有所啟示。

            所以我認為,電視劇《紅高粱》受到觀眾青睞,應該視為是文學精神的又一次勝出;而文學的精神,從本質上說來也就是人的精神,生活的精神,文學精神的生發和張揚,又無疑根源于人民的主體和生活的源泉。老實說,我們不缺乏《紅高粱》這樣的文學故事,缺乏的只是對主體的虔誠和對源泉的根植。但愿《紅高粱》之后,能看到更多富有文學精神的影視作品。(曹宗國)

          責編:劉大彬

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