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          梅葆玖生前曾稱對(duì)得起父親梅蘭芳 拒被稱“大師”

          2016年04月25日14:22  來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng)

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          梅葆玖生前曾稱對(duì)得起父親梅蘭芳 拒被稱“大師”

            梅葆玖

            今日,京劇武生葉金援向記者證實(shí),著名京劇大師梅葆玖于25日上午病逝,享年82歲。

            據(jù)報(bào)道,京劇表演藝術(shù)家梅葆玖3月31日因突發(fā)支氣管痙攣,導(dǎo)致腦缺氧送醫(yī)院搶救。而就在3月29日,梅葆玖剛剛慶祝了他82歲生辰。

            10歲學(xué)藝,13歲登臺(tái)

            梅葆玖,1934年出生在上海,祖籍江蘇泰州,是京劇大師梅蘭芳的第九個(gè)孩子,也是最小的一個(gè)。這注定了梅葆玖的一生和他的父親梅蘭芳、京劇無(wú)法分開(kāi)。

            不過(guò),梅葆玖對(duì)父親最初的印象只是“忙”。他曾在回憶父親的文章中這樣寫(xiě)道:“我出生那天,父親不在家中,正在武漢演出?!疑聛?lái),就是這個(gè)環(huán)境,父親太忙了,演出是不斷的,逢到假日,經(jīng)常日夜兩場(chǎng),有時(shí)還得雙出。因?yàn)樗B(yǎng)活戲班里的一大幫人?!?/p>

            10歲時(shí),梅葆玖開(kāi)始學(xué)藝,彼時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,梅蘭芳正蓄須息影,杜門謝客。故梅葆玖學(xué)藝的經(jīng)歷同戲班的孩子并不相同。他白天在上海震旦學(xué)校學(xué)習(xí),晚上回家學(xué)戲。

            對(duì)于這段經(jīng)歷,梅葆玖曾在接受媒體采訪時(shí)回憶道:“那段時(shí)間正是抗日時(shí)期,父親每日在家里作畫(huà)、不演出,我從1944年開(kāi)始學(xué)戲時(shí),父親就為我請(qǐng)了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時(shí)很天真,一門心思就想學(xué)《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等父親的代表劇目,可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲,而且要求我必須按老師教的唱,理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲,就會(huì)按規(guī)范進(jìn)步。”

            3年之后,還在念書(shū)的梅葆玖開(kāi)始登臺(tái)演出。不過(guò)在他看來(lái),那只是放假時(shí)在學(xué)校和同學(xué)們一塊演出。用梅葆玖自己的話說(shuō),“算是實(shí)習(xí)”。

            1949年7月2日至19日,全國(guó)第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平(今北京)召開(kāi)。梅蘭芳赴京出席會(huì)議,梅葆玖也隨父親第一次來(lái)到了北京。

            在梅葆玖的記憶中,從這時(shí)一直到梅蘭芳去世的這十幾年時(shí)間,自己又學(xué)習(xí)又實(shí)踐,“對(duì)我的發(fā)展最有幫助”。這期間,梅蘭芳曾赴日本、朝鮮慰問(wèn)演出,梅葆玖也一同隨行。他曾回憶稱,“我一直守著父親,父親演出的時(shí)候,我天天看;我演出的時(shí)候,父親就幫我指出我的問(wèn)題”。

            “京劇還得姓京,不能姓洋”

            1961年,梅蘭芳逝世,梅劇團(tuán)的擔(dān)子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年,“文革”風(fēng)暴席卷全國(guó),梅葆玖的演藝事業(yè)也中斷了下來(lái)。直到“文革”后的1978年,梅葆玖才重新登臺(tái),而此時(shí)他已過(guò)“不惑”之年了。同時(shí),梅葆玖還在做這么幾件事——承襲梅派與改良新戲。

            梅葆玖曾言“戲以人傳”,因此培養(yǎng)弟子成為他承襲梅派的一個(gè)方式。他曾坦言,“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦,但這是時(shí)代使然,我并不怨天尤人,我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子,父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層,將來(lái)上天跟我們老頭兒我也好交代了,我敢說(shuō)對(duì)得起父親”。

            而改良新戲方面,改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認(rèn)可的京劇改良范本。該劇在原來(lái)《太真外傳》的基礎(chǔ)上加入了西方歌劇、交響樂(lè)等元素。

            2003年,這部戲在北京首演?!澳鞘怯梦餮蟾鑴〉男问絹?lái)包裝傳統(tǒng)大戲,唱腔、扮相、念白還是京劇的,只是比原來(lái)漂亮。京劇說(shuō)到底還得姓京,不能姓洋。其實(shí)很多的梅派戲都可以用新的舞臺(tái)手段來(lái)展示,像很多人都有微詞的LED我并不反對(duì),用現(xiàn)代手段烘托京劇本身我完全能夠接受。”

            “我不是什么‘大師’”,“我只是票友而已”

            2014年,適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰,梅葆玖攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺(tái)灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國(guó)內(nèi)京劇重鎮(zhèn),重走梅蘭芳當(dāng)年足跡。

            當(dāng)時(shí),梅葆玖也曾言及身后之事?!拔夷赣H很明智,在我父親去世后把家中有價(jià)值的文史資料都捐出來(lái)了,‘文革’中才沒(méi)有毀掉,如果留在家中,即便那會(huì)兒沒(méi)有被毀壞,一代代傳下去也可能就慢慢遺失了。后來(lái)這些資料都留存在梅蘭芳紀(jì)念館中,得以讓世代的后人去觀賞?,F(xiàn)在我把自己的資料也都保存得很完整,將來(lái)父子兩代人的放在一起,供后世了解梅派藝術(shù)?!?/p>

            晚年,梅葆玖的視野也并沒(méi)有僅僅囿于梅派,而是屢屢為京劇及傳統(tǒng)文化建言。

            全國(guó)政協(xié)開(kāi)會(huì)時(shí),梅葆玖曾多次提交關(guān)于重視京劇流派藝術(shù)傳承保護(hù)工作的提案。在今年3月全國(guó)兩會(huì)上,梅葆玖還呼吁關(guān)注青少年傳統(tǒng)文化素質(zhì)培養(yǎng),通過(guò)讓孩子練毛筆字、學(xué)習(xí)繁體字、多聽(tīng)多唱京劇等方式,使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走進(jìn)青少年心田。

            而對(duì)于父親,梅葆玖始終抱有“致敬”的態(tài)度。

            梅蘭芳曾被美國(guó)、日本的多所大學(xué)授予博士學(xué)位的照片往往被視作梨園佳話出現(xiàn)在各種場(chǎng)合。2012年,梅葆玖也被日本櫻美林大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。談及此,他說(shuō),“人家也給我一個(gè)方帽兒,但跟我們老頭兒的差遠(yuǎn)了,人家是金方帽兒,我只是票友而已?!?/p>

            他也曾拒絕被稱為“大師”。他說(shuō):“我不要做什么‘大師’,我父親才是名副其實(shí)的大師,中國(guó)真正的大師并不多。我不是,我是干活兒的?!?/p>

          文章關(guān)鍵詞:大師;梅蘭芳紀(jì)念館;文革;胡文閣;藝術(shù)傳承 責(zé)編:李爭(zhēng)
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