映象新聞

　　梅葆玖

　　今日，京劇武生葉金援向記者證實(shí)，著名京劇大師梅葆玖于25日上午病逝，享年82歲。

　　據(jù)報(bào)道，京劇表演藝術(shù)家梅葆玖3月31日因突發(fā)支氣管痙攣，導(dǎo)致腦缺氧送醫(yī)院搶救。而就在3月29日，梅葆玖剛剛慶祝了他82歲生辰。

　　10歲學(xué)藝，13歲登臺(tái)

　　梅葆玖，1934年出生在上海，祖籍江蘇泰州，是京劇大師梅蘭芳的第九個(gè)孩子，也是最小的一個(gè)。這注定了梅葆玖的一生和他的父親梅蘭芳、京劇無(wú)法分開(kāi)。

　　不過(guò)，梅葆玖對(duì)父親最初的印象只是“忙”。他曾在回憶父親的文章中這樣寫(xiě)道：“我出生那天，父親不在家中，正在武漢演出?！疑聛?lái)，就是這個(gè)環(huán)境，父親太忙了，演出是不斷的，逢到假日，經(jīng)常日夜兩場(chǎng)，有時(shí)還得雙出。因?yàn)樗B(yǎng)活戲班里的一大幫人?！?/p>

　　10歲時(shí)，梅葆玖開(kāi)始學(xué)藝，彼時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，梅蘭芳正蓄須息影，杜門謝客。故梅葆玖學(xué)藝的經(jīng)歷同戲班的孩子并不相同。他白天在上海震旦學(xué)校學(xué)習(xí)，晚上回家學(xué)戲。

　　對(duì)于這段經(jīng)歷，梅葆玖曾在接受媒體采訪時(shí)回憶道：“那段時(shí)間正是抗日時(shí)期，父親每日在家里作畫(huà)、不演出，我從1944年開(kāi)始學(xué)戲時(shí)，父親就為我請(qǐng)了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時(shí)很天真，一門心思就想學(xué)《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲，就會(huì)按規(guī)范進(jìn)步。”

　　3年之后，還在念書(shū)的梅葆玖開(kāi)始登臺(tái)演出。不過(guò)在他看來(lái)，那只是放假時(shí)在學(xué)校和同學(xué)們一塊演出。用梅葆玖自己的話說(shuō)，“算是實(shí)習(xí)”。

　　1949年7月2日至19日，全國(guó)第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平(今北京)召開(kāi)。梅蘭芳赴京出席會(huì)議，梅葆玖也隨父親第一次來(lái)到了北京。

　　在梅葆玖的記憶中，從這時(shí)一直到梅蘭芳去世的這十幾年時(shí)間，自己又學(xué)習(xí)又實(shí)踐，“對(duì)我的發(fā)展最有幫助”。這期間，梅蘭芳曾赴日本、朝鮮慰問(wèn)演出，梅葆玖也一同隨行。他曾回憶稱，“我一直守著父親，父親演出的時(shí)候，我天天看；我演出的時(shí)候，父親就幫我指出我的問(wèn)題”。

　　“京劇還得姓京，不能姓洋”

　　1961年，梅蘭芳逝世，梅劇團(tuán)的擔(dān)子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，“文革”風(fēng)暴席卷全國(guó)，梅葆玖的演藝事業(yè)也中斷了下來(lái)。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登臺(tái)，而此時(shí)他已過(guò)“不惑”之年了。同時(shí)，梅葆玖還在做這么幾件事——承襲梅派與改良新戲。

　　梅葆玖曾言“戲以人傳”，因此培養(yǎng)弟子成為他承襲梅派的一個(gè)方式。他曾坦言，“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層，將來(lái)上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說(shuō)對(duì)得起父親”。

　　而改良新戲方面，改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認(rèn)可的京劇改良范本。該劇在原來(lái)《太真外傳》的基礎(chǔ)上加入了西方歌劇、交響樂(lè)等元素。

　　2003年，這部戲在北京首演?！澳鞘怯梦餮蟾鑴〉男问絹?lái)包裝傳統(tǒng)大戲，唱腔、扮相、念白還是京劇的，只是比原來(lái)漂亮。京劇說(shuō)到底還得姓京，不能姓洋。其實(shí)很多的梅派戲都可以用新的舞臺(tái)手段來(lái)展示，像很多人都有微詞的LED我并不反對(duì)，用現(xiàn)代手段烘托京劇本身我完全能夠接受。”

　　“我不是什么‘大師’”，“我只是票友而已”

　　2014年，適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺(tái)灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國(guó)內(nèi)京劇重鎮(zhèn)，重走梅蘭芳當(dāng)年足跡。

　　當(dāng)時(shí)，梅葆玖也曾言及身后之事?！拔夷赣H很明智，在我父親去世后把家中有價(jià)值的文史資料都捐出來(lái)了，‘文革’中才沒(méi)有毀掉，如果留在家中，即便那會(huì)兒沒(méi)有被毀壞，一代代傳下去也可能就慢慢遺失了。后來(lái)這些資料都留存在梅蘭芳紀(jì)念館中，得以讓世代的后人去觀賞?，F(xiàn)在我把自己的資料也都保存得很完整，將來(lái)父子兩代人的放在一起，供后世了解梅派藝術(shù)?！?/p>

　　晚年，梅葆玖的視野也并沒(méi)有僅僅囿于梅派，而是屢屢為京劇及傳統(tǒng)文化建言。

　　全國(guó)政協(xié)開(kāi)會(huì)時(shí)，梅葆玖曾多次提交關(guān)于重視京劇流派藝術(shù)傳承保護(hù)工作的提案。在今年3月全國(guó)兩會(huì)上，梅葆玖還呼吁關(guān)注青少年傳統(tǒng)文化素質(zhì)培養(yǎng)，通過(guò)讓孩子練毛筆字、學(xué)習(xí)繁體字、多聽(tīng)多唱京劇等方式，使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走進(jìn)青少年心田。

　　而對(duì)于父親，梅葆玖始終抱有“致敬”的態(tài)度。

　　梅蘭芳曾被美國(guó)、日本的多所大學(xué)授予博士學(xué)位的照片往往被視作梨園佳話出現(xiàn)在各種場(chǎng)合。2012年，梅葆玖也被日本櫻美林大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。談及此，他說(shuō)，“人家也給我一個(gè)方帽兒，但跟我們老頭兒的差遠(yuǎn)了，人家是金方帽兒，我只是票友而已?！?/p>

　　他也曾拒絕被稱為“大師”。他說(shuō)：“我不要做什么‘大師’，我父親才是名副其實(shí)的大師，中國(guó)真正的大師并不多。我不是，我是干活兒的?！?/p>