作者：清揚/圖：《雛菊》海報

　　阿姆斯特丹，悠閑的人群，曖昧的空氣，來這里邂逅一段愛情，或是忘了一段愛情，都很好……

　　梵高在這里描繪向日葵，而惠英畫她的雛菊。

　　阿姆斯特丹。中世紀的城。北方威尼斯。165條運河，1292座橋。那里有歐洲風格十足的古董商業街，有像畫一樣的運河，還有被商業區包圍著的中心廣場。

　　兩年前的初夏，我去過那里，為了逃避愛情的一次旅行。在風車村看一座座風車隨著風慢慢轉動著自己的風葉，看那些曾經載著代代荷蘭人走過山川的木屐，在城里看條條貫穿在阿姆斯特丹的大街小巷的河流流淌，然后，為美麗的郁金香驚呼。

　　兩年后的初夏，我看《雛菊》，已經習慣在影像里尋找心的知覺。鏡頭在綠野間游走，遍地盛開的雛菊，潺潺的小溪，清澈的河水，彎彎曲曲的山間小路，淡雅清新，沒有喧鬧，下雨的天，電影繞開了橙色、郁金香、熱情這樣高調的取景，但卻不覺悲傷。也許欣賞愛情沒有遺忘愛情痛苦。在黑暗中，看別人的故事上演，有些熟悉，又有些陌生的城市展現，和記憶輕輕觸碰。

　　那個城市，還是一樣的美。

　　在我的記憶里，阿姆斯特丹是一座舊城，所有的建筑都保持著原來的風貌，沒有高的建筑，大多是四層樓，尖尖的屋頂，落地的大窗。惠英的簡單和自我很適合這里。喜歡畫畫，于是就執著下去。25歲，也可以等待初戀的來臨。

　　一個城市，如果沒有水，就會失去靈性，阿姆斯特丹，無論城市里面還是城市外面都可以看到流動的自然，都可以聽到輕輕的水聲。記得當時的我，感嘆著條條流水映襯著大片花田的美景，羨慕的是在這里生活的農婦。守著如畫的風光，安逸而自由地愛與被愛。

　　惠英是幸運的，她不知道，在她抱著畫板掉進河里的時候，愛已經悄悄地來臨了。和她一樣住在這座有著大運河的古老城市的樸義，為了洗滌自己殺人后所留有的血腥氣，喜歡自己種花和泥土為伴，于是他在殺人后來到鄉間感受泥土的氣息。他遇上了她，愛上了她。

　　其實阿姆斯特丹并不似影片中表現得那般安寧，大概是氛圍太不適合也更不需要表現那里野性的一面。真的去了，一定會有去酒吧的體驗。記得住的酒店對面就是一家挺大的酒吧，有禿頭的男人在玩賭博機，有大型的超市可以買到烤肉，收銀臺的小伙子長相很是不錯，外向得很，主動和你搭訕。啤酒比國內的稍微甜了一點點，不過味道還是蠻好，在酒精的刺激下，同去的游伴，從剛開始的相敬如賓和相待有禮，到越來越有些性格外向并且開朗踴躍，在夜幕的籠罩下燈火昏暗，情調如此曖昧。

　　曖昧是一種毒藥，男人們喜歡的東西。請原諒我，許是真的對鄭宇的角色塑造并不欣賞。為了執行任務而有意地接近，明明知道自己不是惠英等待的人，卻又怕失去惠英始終不敢對她說出真相：“我不能說我是那個人，更不能說我不是那個人。”對于他來說，這座城不過是工作的一站。不過命運總是殘酷。他真的為她所動心，并最終永遠地留在了這里。

　　而于更多的異鄉人，不過是這里匆匆的過客。記得在阿姆斯特丹住的酒店很豪華。早上醒來，不到8點，從酒店出來，帶著一絲冷意的風驟然吹來，下意識的縮了縮頸子。狂歡后的日記，街巷中只留下了一徑的寂靜，甚至凄清。在被綠意充滿的這方天地，只聽得見緩緩的風聲，看見片片嫩綠的榆錢紛紛揚揚的飄落，如染上淺綠顏色的雪花瓣兒，輕輕地點在了水面上，蕩起粼粼的水波，從遠處的橋下，盈盈蕩過來我站立的橋頭。昨晚漾滿這條街的燈光都已熄滅，取而代之的，只有鋪在地上如蟬翼般半透明的榆錢葉和透過樹梢照下的淡淡陽光。

　　阿姆斯特丹，鄭宇長眠的城市。其實它確實有很多安詳的時候，像電影里的一樣。